暑期档动画电影《罗小黑战记2》自7月18日上映以来表现不俗，两天票房收入近7000万，仅次于电影《长安的荔枝》。稍早之前上映的动画电影《聊斋：兰若寺》同样引人关注，票房领先。而尚未上映的另一部国产动画电影《浪浪山小妖怪》也备受期待。
据悉，大概20多部动画电影在这个暑期档上映，《名侦探柯南：独眼的残像》《蜡笔小新：大人王国的反击》《魔法蓝精灵》等国外动画电影也先后与观众见面。
动画电影的观看群体不是只有儿童，而是日渐打破低龄化限制，面向整个社会的观看群体。传播学博士、山东师范大学新闻与传媒学院讲师周海宁在接受新黄河采访时解释，动画电影对现实的表达更加直白，但是内涵一点都不少，而一部真正优秀的动画电影，应该是让儿童从中看到儿童应该看到的部分，让成年人看到成年人应该看到的部分，不同年龄阶段的观众都可以在其中看到自己的世界。
《罗小黑战记2》剧照
暑期档动画电影密集上映
在这个暑期档，动画电影引人注目。据统计，大概20多部动画电影先后与观众见面，其中既包括国产动画电影《聊斋：兰若寺》《罗小黑战记2》《喜羊羊与灰太狼之异国破晓》《浪浪山小妖怪》等，也有国外动画电影《名侦探柯南：独眼的残像》《蜡笔小新：大人王国的反击》《魔法蓝精灵》等。
其中，《聊斋：兰若寺》立足于蒲松龄的短篇小说集《聊斋志异》，改编其中的《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》等篇目，令观众耳目一新。据介绍，《聊斋：兰若寺》是“追光动画”出品的“新文化”系列第二部作品，另外一部是之前上映时深受观众喜爱的《长安三万里》。中国传统文学被搬上大银幕，以具象直观且喜闻乐见的方式重新出现在今天的观众面前。
《聊斋：兰若寺》剧照
7月18日上映的《罗小黑战记2》表现不俗，首日票房3557.02万元，仅比由热门IP改编的同名电影《长安的荔枝》低1.83万元，位居单日票房亚军。《罗小黑战记》系列的基础来自同名动画剧集，2019年第一部电影上映便收获了3.15亿票房。截至目前，两部电影的豆瓣评分均在8分以上，其中《罗小黑战记2》评分更是高达8.6分。有意思的是，“罗小黑”系列的这两部电影分别与《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》同年上映，皆被寄予厚望。6月30日，电影《哪吒之魔童闹海》密钥到期，国内票房以154.45亿收官，总观影人次3.24亿。
不久之后将在大银幕上与观众见面的《浪浪山小妖怪》应该也有一定的观众基础。2023年，动画短片集《中国奇谭》火爆全网，其中《小妖怪的夏天》这一集更是引发无数打工人共鸣而被热议。《浪浪山小妖怪》正是《中国奇谭》系列首部剧场版作品，由《小妖怪的夏天》原班主创团队打造，继续讲述“浪浪山小猪妖”的故事。
今年暑期档一众动画电影中，6月21日上映的《艺术学院1994》显得有些特别。它完全打破了人们长时间以来对动画电影角色形象的认知，具有强烈的现实主义风格，此前入围第73届柏林国际电影节主竞赛单元。影片讲述了20世纪90年代一群文艺青年的故事，没有奇观，但是有独特的美学和真切的生命体验。
《艺术学院1994》剧照
动画的表达内涵一点都不少
自《哪吒之魔童闹海》以来，动画电影热度不减。实际上，近些年来，动画电影和动画剧集一直表现良好，其中不乏佳作。今年以来亮眼的动画电影作品并不都是横空出世，而是凭借早前的观众积累完成了观影群体的出圈破壁。更重要的是，这些动画电影打破了人们长久以来对动画低龄化的印象标签，吸引越来越多的成年人观众走进电影院，像观看其他形式类型电影那样选择观看一部动画电影。
传播学博士、山东师范大学新闻与传媒学院讲师周海宁接受新黄河采访时表示，“动画”并不是专为儿童设置的。他解释，人们之所以刻板地认为动画是给儿童看的，某种程度上是由动画这种媒介形式造成的。比起抽象的文字，对于动画，人们观看即可理解其中表达的信息，无需接受教育或者通过专门的学习。通过动画片，儿童与成年人之间那个由文字所构成的信息壁垒被打破，还不认识字的儿童完全可以通过动画片来获得娱乐、知识等。而且，早前动画片最先进入人们的公共文化生活时，主要是为儿童制作的，无论是故事内容还是角色形象大都是为儿童量身定制，从而也就造成了动画低龄的、幼稚的印象。
《浪浪山小妖怪》剧照
在周海宁看来，与其他影视形式相比，动画同样是对现实的一种高度凝练和表达，而且它可以凭借自己的技术优势和表达特点，“让丑更丑，让恶更恶，让善更善”，使其在反映现实的过程中更为尖锐，也更有深度。周海宁说，这也是近些年大家为什么喜欢动画作品的原因，动画的表达更加直白，但是它的内涵一点都不少，对现实的批判一点也不低。
周海宁认为，一部真正优秀的动画作品，会让儿童从中看到儿童该看到的那部分，让成年人看到成年人该看到的那部分，不同年龄阶段的观众都可以在其中看到自己的世界，比如《哪吒》系列便是如此。他说，陪伴80后童年的动画片《葫芦兄弟》，迄今依然为80后所喜爱、所怀念，但是他们当时对它的解读和现在就完全不同。
周海宁说，无论是叙事表达还是制作技术，今天的很多动画作品已经走出低龄化的观众圈层，它们面对的是整个社会的观看群体。
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